用不恰当的方式评价一下樱之刻：
- 为了一瓶醋做了一桌饺子
- 煮饺子的时候一不小心把皮煮破了
- 但是配上这瓶醋，煮破的饺子也好吃
我在2020年的长长的、长长的春季里遇见了樱之诗。我是个大老粗，并不对樱之诗里SCA里美学的长篇大论感冒，但却前所未有地喜欢上了一位galgame的男主角。在樱之诗的终幕，直哉与蓝走下梦浮坂时，我仍深深地沉浸在直哉的人格魅力中，无法逃离环绕在他周身的巨大的因果漩涡。
因此对于樱之刻，我最原始也是最重要的驱动，就是想看直哉的故事在搅动的因果中继续，想看到快乐王子破碎的铅心插上翅膀，前往下一站。
如果将《樱之刻》当作是一部独立的作品来对待，它只能说是各方面都处于水准以上、瑕不掩瑜的良作，但它最为闪耀的优点在于，虽然有所妥协，作为一部续作，《樱之刻》在TE线中，几乎是完美地回应了我所有的期待，并且漂亮地给《诗》打上了补丁（算上特典的内容）。在《诗》中如同大树枝桠一般向外不停发散的因果在这里有了回应，并开花结果。
其中最让我意外的是里奈。其实扶她自已经埋下了无数的伏笔暗示阿莉娅的真实身份，但我都没看出来（草），因此直哉上门优美这个情节还是给了我相当的震撼。
路线
简单而言，《刻》中路线的最根本的分歧在于是对放哉的回应：今后是作为教师还是艺术家前行。毫无疑问的是，选择前一回答的两条路线通向的都是BE。
心铃
心铃很好、ED很棒，但这不是一条好路线。甚至于直到路线结束，也没有挑明心铃的师父是谁。很可惜的是，从心铃线见家长那里来看，心铃在其他线也许要孤独一生了（会吗）。
鸟谷
鸟谷线的问题几乎是和《诗》中的鸟谷线一致，甚至更加过分。《诗》中鸟谷线被诟病最多的就是鸟谷几乎是工具人，只为交代家族背景。而《刻》中的鸟谷则更是不作掩饰，进线选项与情感发展极其随意，就算你们是旧情复燃的老情人，我觉得也太过了。
但这条线中鸟谷静流与中村丽华的事件是解决的最直接的。我相当中意序章中静流与丽华的关系刻画——序章中二人间别扭的关系与极具冲击性的台词带来的激烈情感冲突实在是太过出色。能圆满解决确实很棒。
另外值得一提的是鸟谷线最终的车站送别场景，很土很俗，我很喜欢。这样的场景多两个，鸟谷也不至于显得这么工具人。
TE（蓝线）
TE 只有一条线，在这个前提下也只能是蓝线。其实我是期待直哉选择艺术家后能有其他线路的，但在《刻》里也只是个念想了，否则剧本的构成压力就太大了。不知道能不能在《响》里见到呢。呜呜，想要里奈线。
不过走到TE，我已经没有对任何一位女主有着色欲或性上的想法了，女人什么的很碍事，不要挡着我看直哉。jpg
角色
角色简单谈谈2.25位新角色：恩田放哉、中村丽华、长山香奈。
恩田放哉
恩田放哉在Part IV之外全程扮演了刻板的反派角色。但圭的回忆中的放哉则是简简单单将他写活了。这样一位曾经的温文尔雅的谦谦君子，甚至在听到青年直哉“口出狂言”后也未恼羞成怒，究竟是如何变为了现在这般模样呢？
直哉和健一郎真是罪孽深重，将无数人的人生改头换面。
中村丽华
我最爱的中村丽华的情节在于静流拿出雪鹊图景花瓶时的她的真情告白，这一设计真的很难让人生出对她的彻底的厌恶。不同于放哉的转变，中村丽华的本质可以说自始至终都没有发生变化：丑陋，却也存在着自己的信仰与坚持。作为恶役而言，可以算作一个理想的塑造方向了。
另外我觉得“早就看出花瓶是赝品”其实并不是一个出色的解释。但意思到了，就这样吧。
长山香奈
长山香奈在《刻》中延续了《诗》中的塑造倾向。我从《诗》开始就喜欢香奈了！我喜欢她对美的诚实与自私
进步
- 黄段子正常多了。
- 美术上都是有一定说服力。
缺憾
遗憾主要在于故事细节的设计，这一点体现在多个方面。举例而言，遗憾会与后续情节在设计上是想要表现出昔日的伙伴的归来，或者说，昔日的因果在此开花。在遗憾会这里我已经非常满意了——涌动的因果的漩涡聚集于此。然而，如何真正将情节托向更高峰？扶她自选择了“现场比赛”这一形式。而想用文本来表现这一过程，并导向剧情的高潮可算难上加难。我只能说我get到这里的内容了，剩下的就当是我被演出和音乐糊弄过去了吧。